جعفر باناهي دراما الانتقام

مع حظر الأفلام وحظر السفر الذي استمر على مدار عقود ، تم رفعه أخيرًا من قبل السلطات الإيرانية ، وهو الحائز على جيفار باناهي يحضر مهرجان مهرجان للمرة الأولى منذ عام 2003 قرمزي الذهب فاز بجائزة اليمين المؤكد. ومع ذلك الفيلم الجديد الذي يعرضه في المنافسة ، كان مجرد حادثبعيد عن امتياز النظام الحاكم في إيران. إذا كان هناك أي شيء ، فهذا عكس ذلك: دراما مشدودة ، مصممة بشكل معقد حول الصدمات التي عانى منها المنشقين السياسيين وغيرهم من خصوم السلطة ، سواء كانوا مديرين مشهورين مثل نفسه أو مواطنين من الطبقة العاملة العادية.

إذا وضعنا جانباً رواية القصص ذاتية الانعكاس التي تميزت بالكثير من أعماله منذ اعتقاله لأول مرة في عام 2010 ، فإن أحدث ميزة لباناهي هي سرد ​​مباشر على مدار 24 ساعة مع اهتمامه المعتاد بالتفاصيل الواقعية ، ويدعمه مجموعة رائعة من مجموعة رائعة. تم رسم الفيلم ببراعة مثل الإثارة الجيدة ، ويبني ببطء ولكن بثبات في إدانة صارخة للقوة المسيئة وتأثيراته طويلة الأمد.

لقد مر بعض الوقت منذ أن رأينا أن باناهي يصنع خيالًا نقيًا ، حتى لو كانت قصة التعذيب هذه والسجن وإمكانية الانتقام تشعر بالسيرة الذاتية بأكثر من طريقة. ولكن بالمقارنة مع هذا ليس فيلمو ستارة مغلقةو تاكسيو لا دببةحيث اضطر المخرج إلى لعب الشخصية الرئيسية لأنه لم يُسمح لأحد بالعمل معه ، فإن هذا الجهد الأكثر تقليديًا التسللو الدائرة أو اختراقه في الوقت الفعلي ، البالون الأبيض.

الوقت بالتأكيد من الجوهر في كان مجرد حادثالذي يبدأ ، مثل الكثير من نقرات الباناهي ، داخل سيارة. يتجه السائق ، إغمال (إبراهيم عزيزي) إلى المنزل ليلا مع زوجته (Afssaneh Najmabadi) وابنته (Delmaz Najafi) عندما يركض إلى كلب يقتل الجرو المسكين ويحطو محركه. إنه تمكن من الوصول إلى مستودع قريب للحصول على بعض المساعدة ، وعندها يقوم الفيلم بتبديل وجهات نظر فجأة إلى Vahid (Mobasseri) ، وهو عامل يكتشف Eghbal وهو يتجه إلى الداخل.

أو أشبه ، Vahid يسمع Eghbal ، الذي يبدو اختلافًا بسيطًا ولكن سيكون له تأثير كبير على القصة التالية. لأسباب تم الكشف تدريجياً عندما يبدأ التوتر في التثبيت ، يتبع العامل السائق إلى منزله ، ويطارد الرجل حتى يتم سحب سيارته إلى مرآب في صباح اليوم التالي. عند هذه النقطة ، ينتقل فهيد حرفيًا إلى عتاد عالٍ ، حيث كان يقود سيارته إيغال في سيارة ، ويطرده ويخطفه. الشيء التالي الذي تعرفه ، فهل يحفر حفرة يستعد فيها لدفن إغمال على قيد الحياة.

إذا كان هذا يبدو وكأنه بداية نفض الغبار القاتل التسلسلي من الفئة B ، فما يحدث في كان مجرد حادث هو أكثر واقعية بكثير عندما نعلم أن Vahid يعتقد أن Eghbal-لقب تعني Peg-leg في الفارسي-هو ضابط المخابرات الذي عذبه في السجن قبل عدة سنوات ، كل ذلك يدمر حياته. ومع ذلك ، لا يزال Vahid مشكوكًا في هوية Eghbal بأنه يتواصل مع زميل سجين للتأكيد ، الذي يرسله إلى أحد المحتجزين السابق يدعى Shiva (Maryam Afshari) يعمل كمصور زفاف.

بعد فترة وجيزة ، يتم تحميل Vahid’s Van مع حفنة من الضحايا الذين يسعون للانتقام من الرجل الذي أساء معهم لأشهر متتالية ، على ما يبدو لأنهم لم يفعلوا شيئًا أكثر من التعبير عن مظالمهم ضد السلطات. الصيد ، الذي يضيف طبقة أخرى من التشويق حتى المشهد قبل الأخير ، هو أنهم غير متأكدين تمامًا من أن الرجل المعبأ في الشاحنة هو الشخص المناسب ، وهو دليلهم الوحيد على أنه لديه أيضًا ساق اصطناعية. (كان الصوت الذي نبه Vahid في وقت سابق هو الصرير من الاصطناعية Eghbal.)

يستخدم Panahi هذا الإعداد لاستكشاف تأثيرات تموج الإساءة الاستبدادية على العديد من الشخصيات التي لا تعرف بعضها البعض ، ولكنها متصلة بالمضطهد نفسه. بينما كان الفريق يركب من النهار حتى الليل – مثل العديد من الأفلام الإيرانية الرائعة ، فإن هذا الفيلم يحدث في الغالب على الطريق – نستمع إلى مقتطفات مما مروا به جميعًا.

إلى جانب زعيم Vahid ، الذي تعرضت كليته لأضرار بالغة من العديد من الضرب ، هناك أيضًا عروس (Hadis Pakbaten) التي تتخلى عن حفل زفافها لملاحقة الرجل الذي اغتصبها وتعذيبها ؛ وعامل غاضب (محمد علي إليسمهر) حتى لا يهتم حقًا إذا كان خطفهم هو الرجل المناسب. يقول عن جميع ضباط المخابرات الذين يخدمون تحت النظام: “حتى ميتا ، إنهم آفة للإنسانية”.

هذا يبدو وكأنه أشياء مظلمة ، والكثير من كان مجرد حادث يغرق في الصدمات المتعددة Vahid والآخرين لم يتمكنوا من الخروج. ومع ذلك ، يدرج باناهي لحظات من الفكاهة في حكايته أيضًا ، سواء كانت الطريقة السخيفة أحداثًا غير ناشئة بعد الحادث الافتتاحي ، وإلا فإن الوضع الغريب الذي يجده الغرباء الخمسة أنفسهم ، والذي يقارن أحدهم ببيكيت في انتظار غودو. في وقت لاحق من ذلك المساء ، يعبرون مسارات مع عائلة إيغال ، وفجأة يسارع المتقدمون الرهائن إلى امرأة حامل إلى المستشفى ، وبعد ذلك يتوجه Vahid إلى مخبز لشراء الحلوى.

هذه اللحظات ليست موجودة فقط لتشجيعنا ، ولكن للسماح لـ Vahid وطاقمه بالتفكير في أخلاق ما يفعلونه – للسؤال عما إذا كان قتل Eghbal ، إذا كان أسيرهم بالفعل eghbal ، يخدم غرضًا جيدًا في النهاية. من الواضح أن هذه طريقة باناهي لطرح نفس الأسئلة بصوت عالٍ ، كرجل عانى من شهور من السجن غير القانوني وكفنان لم يستطع أن يصنع أفلامًا رسميًا لسنوات ، حتى لو وجد طرقًا رائعة للتحايل على العمليات. لا يوفر لنا فيلمه الجديد أبدًا إجابة واضحة ، مما يشير إلى خاتمة مثالية بشكل مؤلم أنه سواء كنت تدفن رجلاً شريرًا مثل Eghbal أم لا ، سيبقى دائمًا إلى جانبك.

مثل جميع أفلام باناهي منذ ذلك الحين البالون الأبيضو حادثة تم تصميمه ببراعة من الأول إلى الإطار الأخير. المصور السينمائي أمين جعفاري – الذي أطلق النار على ممتازة ضرب الطريقالذي كان يقوده ابن المخرج ، بانا (الفضل في كمستشار فني) – يلتقط العديد من المشاهد في واحد يأخذ ، إما ركوب في الشاحنة أو من موقع ثابت في مكان ما في التلال فوق طهران. تشعر تسلسل الفرقة ، والتي يوجد بها العديد منها ، مسرحية أكثر من أي شيء قام به باناهي حتى الآن ، مما يسمح له بعرض مواهب فريقه بطرق لم يتمكن من فعلها منذ عقود.

إنه تغيير جمالي مرحب به من جميع الأفلام التي كان على المخرج أن يطلقها خلف الأبواب المغلقة ، وأحيانًا مع كاميرا فيديو صغيرة فقط. ومع ذلك في النهاية ، كان مجرد حادث يقدم حالة أخرى رائعة من باناهي يدير الكاميرا على نفسه.