وهكذا اختار بيرتون العودة إلى البداية-إلى أول عرض لهوبرت دي جيفنشي في عام 1952. دراسة الصور بالأبيض والأسود لأول مرة ، والتي عقدت في لعبة “هوك جسيمات” على شباب جيفنشي بين 25-وهم مجرد صناديق في ذلك الوقت “. Couturier ونماذجه ، من بينهم Bettina Graziani ، التي عملت أيضًا في مكتبه الصحفي. يقول بيرتون: “لكن ما أدهشني حقًا ، كان كيف كانت الرسوم البيانية ؛ إنه جردت للغاية ، وليس عنيف. بالنسبة لي ، جيفنشي – هو يكون خيال.”
يقول بيرتون إن مخبأ أكياس القمامة التي تحتوي على أنماط أرشيفية من مجموعة جيفنشي الأولى قد تم اكتشافها داخل جدار “مثل هدية”. لديها واحدة منهم معروضة في مكتبها المليء بالضوء. يجلس على طاولة مقابل نافذة كبيرة تطرح برج إيفل ، وهو نوع من الرؤية التي يعتبرها الباريسيون أمرا مفروغا منه ، لكن يمكنهم إيقاف زائر في مساراتها. ولكن لا توجد مراسلات واحدة إلى واحد بين الكنز من الأنماط القديمة وما الذي ستراه على المدرج غدًا. “لم أستخدمها وجعلتها مرة أخرى ؛ أعتقد أنك يجب أن تعود ، ولكن عليك أيضًا المضي قدمًا. لكني أحب فكرة أنها موجودة ؛ يقول بيرتون: “إنهم شيء سحري”.
أكدت أنماطها ، التي أصبحت الآن بصدد استعادتها ، أنه على الرغم من ارتباطه الشهير بأودري هيبورن و الإفطار في تيفاني ، لم يبدأ Givenchy بالكشكشة والأقواس والدانتيل. يقول بيرتون: “لقد بدأت نظيفة للغاية ونقية تمامًا ، وليس إلى الأساسيات ، ولكن من الواضح أنها ما بعد الحرب”. “هناك نوع من البساطة.”
حيث كان لدى جيفنشي هيبورن ، لديها بيرتون كيت بلانشيت وروني مارا ومصممةها منذ فترة طويلة كاميلا نيكرسون ، التي ترتدي سروالها في ماكوين مثل نوع من الزي الرسمي. قطع – العثور على الكتف ، الخصر ، شكل بانت الذي سيحدد givenchy ، وصولاً إلى طبقات – كان أولوية بيرتون القصوى منذ وصولها. خلال فترة إجازتها بين الوظائف ، استأجرت استوديوًا صغيرًا في لندن حيث رسمت وخياطة وعادت إلى “فهم سبب قيامك بذلك في البداية”. هنا في Givenchy ، بدأت بالرسم قبل الانتقال إلى Atelier لاستنباط الفريق.
