Claire Foy leidt gevoelig als langzaam rouwdrama

Helen (Claire Foy) is niet het soort vrouw dat wentelt in haar emoties. Na haar geliefde vader (Brendan Gleeson) Passes, ze staat erop dat ze niet dweilen (“Papa zou een hekel hebben aan elke vorm van dweilen”); Als geliefden vragen of ze in orde is, verwerpt ze hun zorgen en vertelt ze dat het goed met haar gaat.

Maar een verdriet zo groot als die van Helen verdwijnt niet alleen omdat het taal of tranen wordt geweigerd. Het vindt gewoon andere expressiemethoden. Een paar maanden na de dood van haar vader neemt Helen een havik aan, een van de roofvogels die zij en hij zo graag graag op hun vogelhoeken kijken, en maakt het onmiddellijk haar hele wereld.

H is voor HawkGeregisseerd door Philippa Lowthorpe en mede geschreven door Lowthorpe en Emma Donoghue Gebaseerd op het memoires van Helen MacDonald met dezelfde titel, is het verhaal van dat nogal ongewone coping -mechanisme. Als een waardering voor vogels en onze verbinding met hen, is het boeiend en vertederend – een frissere take, zeker, dan nog een weepie over honden- of katteneigenaren. Maar als een verkenning van verdriet wordt het gehinderd door een looptijd van 128 minuten die zijn emotionele potentie te dun verspreidt.

Aanvankelijk lijkt Helen de dood van haar vader, de fotojournalist Alisdair MacDonald, te behandelen, en is het redelijkerwijs te verwachten van iemand die net verloren heeft wat zij noemt “de enige persoon ter wereld die mij echt begreep.” Ze gaat door met haar onderwijsfellowship aan de Universiteit van Cambridge en maakt plannen om een ​​prestigieuze nieuwe baan aan te vragen. Ze hangt rond met haar beste vriendin, Christina (Denise Goughhier zo sympathiek als zij Ener karakter is verachtelijk). Ze begint zelfs te daten met een knappe kunsthandelaar, Amar (Arty Froushan), die ze op Twitter heeft ontmoet. ((H is voor Hawk vindt plaats in 2007, waardoor ze zeer early adopters zijn.)

Maar zodra Amar vertrekt, valt ze uit elkaar, hoewel het uiteenvallen minder de oorzaak van haar afbraak lijkt dan het spreekwoordelijke druppel dat de rug van de kameel brak. Het is op dit punt dat ze besluit om Mabel, de havik te kopen, en valt op het eerste gezicht in de liefde. Voor Helen is Mabel niet louter afleiding, noch een huisdier, noch een hobby – Mabel is haar jachtpartnerTerwijl ze zal klikken naar iedereen die durft een van die andere woorden op te roepen.

Vooral in het begin, H is voor Hawk lijkt misschien een sterk argument om valkerij op te nemen. Mabel, of liever de getrainde vogelacteurs die haar spelen, is een heerlijk magnetische aanwezigheid op de camera, met haar brede alert ogen, haar knappe veren en haar fascinerend onmenselijke bewegingen. DP Charlotte Bruus Christensen vangt zowel Mabel zelf als de prachtige van de bossen en velden die ze als haar jachtterreinen neemt met een echt gevoel van eerbied. Als er iets is, is het moeilijker om te begrijpen waarom anderen-zoals Stu (Sam Spruell), een vriend en collega-valkenier-Helen hadden gewaarschuwd om in de eerste plaats een hauwk te krijgen, gezien het feit dat Mabel over het algemeen goed opgevoed lijkt voor een wilde roofdier.

Maar het verdriet sijpelt door. Het script, door Lowthorpe en Donoghue, is bijzonder goed geobserveerd als het gaat om de bijna komische eigenaardigheid van rouw. In één scène vertelt Helen een restaurantserver die haar vader net is overleden, en hij keert terug met een bord opgestapeld met desserts alsof hij niet zeker weet wat hij nog meer moet doen. In een andere stikken Helen en haar broer, James (Josh Dylan), giechelt terug over de sombere vraag van de begrafenisonderzoek of ze misschien een kist van een “thema” willen versierd in belachelijk plakkerige natuurontwerpen.

Foy, die eerder samenwerkte met Lowthorpe op Netflix’s De kroonDoet uitstekend werk om Helen’s stijve-bovenste repressie vast te leggen, met gebaren die zo klein zijn als de manier waarop ze de tranen wegbordt die af en toe doorlekken-alsof ze louter fysieke ergernissen zijn in plaats van reflecties van binnenste onrust.

Hoe meer Helen gefixeerd wordt op Mabel, hoe meer ze in elk ander aspect van haar leven lijkt te dimmen. Ze schilfert op haar werk, negeert vragen over haar toekomst, afstanden zichzelf van haar vrienden en familie. In zeldzame gevallen wanneer ze gedwongen wordt het huis te verlaten om niet-Mabel-redenen, kan ze Mabel met haar meenemen-wat leidt tot de grappige uitzicht op feestgangers die deze vrouw met een vogel een zeer brede ligplaats geven-of anders haar tanden grut door een ondraaglijke kakofonie van hersenloze chatter en raspmuziek.

Het is een gevoelige weergave van iemands glijbaan in depressie. Het probleem is dat H is voor Hawk Fouten “geleidelijk” voor “langzaam”. De film voelt flodderig aan met een paar te veel herhalingen van scènes of ideeën die we al hebben gezien, waardoor het moeilijk is om de emoties van de film het momentum op te pakken dat ze nodig hebben; Een strakkere bewerking heeft die gevoelens misschien gedistilleerd tot een krachtigere vorm.

Maar dan is het vereiste geduld in overeenstemming met de favoriete hobby van Helen en haar vader. “Kijk goed, zodat je je herinnert wat je hebt gezien,” vertelt hij haar terwijl ze de lucht zoeken met hun verrekijker naar interessante vogels. Flashbacks naar hun gelukkiger dagen worden door de hele film afgewisseld, veroorzaakt door details zo klein als het schraap op zijn arm die nooit tijd had om te genezen, of de zitplaatsen in een auto die ze van hem heeft geërfd. Helen’s aanbidding voor haar vader werpt hem in een bijna engelachtige gloed, vaak verlicht door een heldere witte zon die misschien uit de poorten van de hemel zelf straalt. Maar de ontspannen prestaties van Gleeson zorgt er toch voor dat hij zich als een mens voelt, in plaats van een sentimenteel symbool van ouderlijke perfectie.

De symboliek wordt in plaats daarvan aan de vogel overgelaten. Mabel is misschien Helen’s vader, of Helen’s verdriet, of Helen zelf; Ze herinnert zich dat de dood voor ons allemaal komt, of dat de natuur vol is met mooie en ontzagwekkende dingen. Ik merkte dat ik me afvroeg wat Mabel zelf zou maken van al deze rommelige menselijke emotie. Toen betrapte ik mezelf en realiseerde ik me dat ik ook te veel van mezelf projecteerde op een vogel die nooit heeft gevraagd hier te zijn.