We kregen een kijkje in het nieuwe werk van Trotter op het filmfestival van Cannes van dit jaar toen Julianne Moore, een oude vriend van het huis, Premiered Trotter’s eerste ontwerp voor Bottega Veneta: een zwarte strapless jurk met een kwastdetail die een verfijnde, minimalistische elegantie belichaamde. ((Vicky CrypsOndertussen droeg Trotter’s backless Intracciato of geweven leer, bovenaan een brede witte broek.) “Kleding Vicky en Julianne was een gesprek – vrouw tot vrouw, creatief tot creatief,” zegt Trotter. “Deze uiterlijk weerspiegelt en eren wie ze zijn.”
Geweven leer is natuurlijk voor altijd deel uit geweest van het ambachtelijke erfgoed van Italië, vooral in de heuvels rond Florence, maar de doorbraak van Bottega Veneta was om het weefsel op een diagonaal te kantelen-een elegante verschuiving die de structuur van de zakken verzachtte en een onderscheidende, leefde in genade. De missie van Trotter is om deze geschiedenis te verbreden zodat de tassen naar het lichaam vormen en “voelen als een uitbreiding van de persoon”, zegt ze.
Trotter, die een geweldige flaneur is (of, beter gezegd, een Cycler, gewend aan het fietsen overal in Parijs), vindt veel van haar inspiratie bij het observeren van andere vrouwen in de stad. “Ik zie mode minder als een kunst dan als iets om te gebruiken om vreugde te brengen,” zegt ze. “Geweldig ontwerp zou je zelfverzekerd moeten voelen en je helpen je beste leven te leiden.”
De wortels van de gevoeligheid van Trotter kunnen worden herleid tot haar jeugd in Sunderland, een kustplaats in het noorden van Engeland dat ruwe schoonheid en industriële soberheid samengaat – een dualiteit die haar creatieve kijk heeft gevormd. “Wat mensen misten aan rijkdom,” zegt ze, “ze hebben het goed verzonnen en warmte.” Haar grootmoeder was een naaister die haar introduceerde in de modewereld, met trotter die uren besteden aan het experimenteren met haar naaimachine. Wat begon met het maken van kleding voor haar poppen (“Ik had niet teveel omdat ik een beetje een tomboy was”) ging door met gordijnen en tafelkleden en, uiteindelijk, schooluniformen. “Ik was de gruwel van mijn arme moeder,” zegt ze lachend. “Ze zou mijn uniform kopen en binnen de eerste week had ik het volledig uit elkaar gehakt. In die tijd was kleding een vorm van ontsnapping en transformatie. Dat is het nog steeds.”
Die instinctieve drang naar rebellie bleef bij haar. Na zijn afstuderen aan de Northumbria University in Newcastle met een graad in mode, werd ze volwassen in de levendige London Rave Scene van de jaren 90. “Er was iets magisch aan die wereld,” herinnert ze zich, herinneringen aan het vinden van haar weg naar geheime, nomadische partijen. “Het was een echte periode van zelfexpressie en vrijheid”, zegt ze. ‘Vreugde is het woord dat ik zou zeggen. Er was een gevoel van ontdekking in de lucht – een cultuur die niet werd gefilterd door sociale media, waar alles fris en dringend aanvoelde. ”
