House of Guinness Review – De feromonen van James Norton sissen positief van het scherm | Televisie

YOu kan het succes van een show beoordelen door het aantal imitators dat volgt: om te zien hoeveel tv -commissarissen jaloers zijn op de populariteit van Langzame paardenKijk naar de recente toename van drama’s over spionnen en/of sjokkende outcasts die in een grotige kelder werken, maar de klus klaren. Een andere show met die status is Peaky Blinders, schrijver Steven Knight‘s Swaggering Epic over een (echte) Birmingham -misdaadbende tussen de oorlogen.

Wat ongebruikelijk is aan de post-blinders, is dat de auteur van het torenhoge origineel de neiging heeft om de pretenders op de troon zelf te schrijven: Knight probeerde de formule eerder dit jaar te ontwikkelen met Duizend slagenEen serie over een andere historische misdaadbende, en met zijn nieuwe Netflix Show House of Guinness lijkt hij dezelfde naad te ontginnen. De familie hier is geen misdaadfamilie: we zijn in 1868 in Dublin, waar Guinness zo alomtegenwoordig is dat de onvoorstelbaar rijke Guinness -familie de stad leidt. Maar het beheren van de fabriek die het landschap domineert, is de angstaanjagende Sean Rafferty (James Norton), een archschemer wiens valuta geweld is. Hij stelt zich voor door de bedrijfsarbeiders een verzameloproep uit te geven en hen aan te sporen om een ​​anti-Guiness Street-protest te verpletteren en vervolgens de weg die zichzelf leidt en vrolijk een stuk hard fabrieks ijzer zwaait.

Later in aflevering één, wanneer de Guinness Cooperage wordt in brand gestoken door malcontents, loopt Rafferty de brand binnen, ongevoelig in een zwaaiende lange jas en met een kletterend 21e-eeuwse rock-soundtrack achter hem, om het uit te zoeken. Hij is de stomende punk in een wereld waar corruptie de rechtsstaat overtroffen, waar stoten landen met een genadeloze crunch, waar ketens klinken, hessische schuren en drukmeters voor altijd trillen in het rood. De dominante patriarch van de Guinness -dynastie, Benjamin, is net overleden en geen van zijn vier volwassen kinderen lijken uitgerust om het over te nemen. Dit kan het moment van Rafferty zijn.

Bekijk echter meer dan één aflevering van House of Guinness en er komt al snel een realisatie aan: Rafferty kan een niet te stoppen kracht zijn, maar onze focus draait langzaam om de Guinness -kinderen. Dit is niet Peaky BlindersDe Ierse prequel. Het is het antwoord van Dublin op de 19e-eeuwse Dublin op successie. De grote kerel is gestorven voordat het begint, maar we hebben nog steeds drie zonen en een dochter wiens leven is geruïneerd door de extreme zegeningen die het slechte genie van papa hen heeft gegeven. Zoals achter elkaar, of de kroon op zijn best, is de show levend in het feit dat tragedie plus privilege nog steeds gelijk is aan tragedie; Het geeft ons de pijn van de verwende, of zijn er op zijn minst gefascineerd door, zelfs als we er een stap uit zijn verwijderd.

En welke personages het Guinness Quartet zijn, vol vertrouwen getekend en verstandig uitgevoerd, waardoor een mooi drama wordt aangedreven over mensen met fouten die ze niet kunnen overwinnen, waanideeën die ze niet bezitten, en zwakke punten die hun vijanden onvermijdelijk zullen uitbuiten. Arthur (Anthony Boyle) lijkt egoïstisch genoeg om zijn droom te realiseren om politieke macht toe te voegen aan zijn geërfde financiële macht, maar zijn superioriteitscomplex heeft hem onstuimig en te snel gemaakt tot woede, en hij wordt vervloekt door de tijden waarin hij is geboren: zijn homoseksualiteit is een open geheim dat hem op elke minuut zou kunnen vernietigen. Een betere gok voor het bedrijf is dan misschien weinig bro Edward (Louis Partridge), maar zijn pragmatisme maskeert een idealisme dat misschien geen contact met de koude realiteit van commercie overleeft.

Het observeren van de kinderlijke machtsstrijd is zuster Anne, die jammerlijk over het hoofd wordt gezien door de familie en enigszins achter de drama wordt bediend, maar die nog steeds House of Guinness extra smarts en hart biedt, dankzij een geweldige wending van Emily Fairn, een onvergetelijk debuut als verloren soul casey in De responder. Dan is er Benjamin Jr (Fionn O’Shea), die is bezweken aan gokken en drank wanneer we hem ontmoeten – de enige broer die is gestopt met te doen alsof hij iets is dat hij niet is.

Terwijl het schreeuwen, vechten en salon-spanningen escaleren, en omdat seks net zo goed een hindrance blijkt te zijn om het denken vrij te maken als geld (de casting van Norton, feromonen die redelijk uit het scherm stralen, is een grote hulp daar), is House of Guinness een rijping in een ravotten die je nauwelijks kunt weerstaan, vooral wanneer het zo goed gebruik van zijn tijd en plaats maakt. We zijn minder dan twee decennia na de hongersnood van de aardappel, en het verlangen van Ierland naar vrijheid bereikt het breekpunt: beide zijn gevoelig geweven in de saga, waardoor het een nog rijkere studie van de giftige rijken is en het maken van huis van Guinness, voor Steven Knight, een carrièrepiek.